Verdade costumeiramente repetida: o caso Conan Doyle/ Sherlock Holmes é perfeito exemplo do criador engolido pela criatura. Todos sabem o nome de Agatha Christie, ainda que conheçam Poirot e Miss Marple, seus dois detetives mais famosos. No caso de Doyle, é mais fácil conhecer-se o mito Sherlock Holmes (que já foi considerado uma pessoa real) do que o escritor escocês, médico, que começou a escrever histórias de ficção devido a um consultório vazio.

Arthur Conan Doyle (1859-1930) é o criador do maior detetive de todos os tempos. Poirot é ótimo, uma figura com toques de humor; Miss Marple tem algo das cidades de interior, como Agatha Christie a imaginou; o Maigret de Simenon é uma pessoa simpática; mas Sherlock Holmes, o personagem literário inventado num romance publicado em 1887 (Um Estudo em Vermelho) é o mestre de todos eles, e suspeito que tanto Agatha Christie, com suas homenagens oblíquas (através de referências discretas) ao detetive de Baker Street, quanto Bruno Fischer, cujo detetive, o carismático Ben Helm, tem tanto do herói de Doyle, concordariam comigo.

A saga inteira de Sherlock Holmes compõe-se de 56 contos e 4 romances, 60 aventuras ao todo. Algumas das tramas policiais mais bem engendradas estão aqui, e algumas das histórias mais simples, onde o trunfo é a força da personalidade de Holmes, o dueto Holmes-Watson (o melhor da amizade é o contraste) e o modo como o detetive soluciona o caso. Conan Doyle é narrador de primeira linha, honrando a tradição da literatura inglesa (em minha opinião, a melhor do mundo) e, sendo o iniciador da "escola" que é a literatura policial (Edgar Allan Poe foi um precursor, mas não teve o peso de Doyle), pode nos provar como essa "escola" sofreu mudanças, e por vezes deturpações com o tempo: na origem, em Doyle, com o "mundo" criado por ele - Sherlock Holmes, o Dr. Watson, Baker Street 221 B, o Professor Moriarty - as personagens tinham tanta importância quanto o enigma, a "charada" policial: o "quem-como-porquê" do crime. Através de décadas, espalhando-se por países como os EUA, França, Itália, Argentina, Holanda, Noruega, Brasil, o gênero policial com freqüência caiu na armadilha do puro jogo intelectual, da "charada" a ser decifrada, onde os personagens, do detetive ao criminoso, são simples marionetes do escritor, sem qualquer delineamento psicológico - ver as "charadas" de S.S. Van Dine e de John Dickson Carr, por exemplo: seus personagens não se diferenciam uns dos outros - ou na outra armadilha, a do "nacionalismo": em busca da "cor" local, do empenho nacionalista em criar uma literatura policial fora dos moldes anglo-americanos, o que se lê/ vê é uma ficção medíocre como literatura e como enredo policial; o caso brasileiro é típico. [*]

Literatura são personagens, um enredo e um estilo. Literatura policial não é exceção. Com Sherlock Holmes, o leitor tinha os 3 elementos, a figura do detetive dominando em primeiro plano, fazendo daquele um aliado. O estilo de Doyle era sempre um prazer, e se as tramas não mantinham um nível intrincado em todos os casos - uma característica que Agatha Christie, sim, manteve inalterável - personagens e estilo conservavam a atração do texto literário.

Dentre as melhores aventuras de Sherlock Holmes, vale destacar, dentro do tipo mistério ou crime intrincado, A Faixa Malhada ; Estrela de Prata; O Tratado Naval; O Construtor de Norwood; A Escola do Priorado ; O Pince-Nez de Ouro ; A Segunda Mancha ; Os Planos do Submarino ; A Ponte de Thor [**]; A Juba do Leão.

Noutras, se o crime não é tão misterioso, atrai-nos pela narrativa com toques ora sombrios ( As Cinco Sementes de Laranja; O Sinal dos Quatro) ora pitorescos ( O homem do lábio torcido; Charles Augustus Milverton; Os Dançarinos) além, claro, de O Cão dos Baskervilles, que paira acima de qualquer idéia pejorativa quando alguns dizem "literatura policial". O Cão dos Baskervilles é literatura policial.

[*] Falo de maneira geral. Há exceções.

[**] O exemplar mais bem acabado do subgênero a que A. Christie se dedicou, aquele que responde à pergunta: "Como o crime foi cometido?"

Escrito por Claire Scorzi às 21h38
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Luzes

Há tantas coisas sobre as quais quero escrever. Desejo escrever sobre maternidade virtual, mas minha visão a respeito ainda é muito incompleta ( será sempre incompleta, mas ainda é muito), muito imperfeita (e assim continuará; porém é muito), certamente rósea, e confusa; quando houver alguma carne e sangue a pôr no papel, e não apenas palavras bonitas, escreverei.

Quero escrever sobre Milton & Dante, já há algum tempo; faltam elementos, releituras, e maior reflexão. Também quero escrever sobre Dante como um possível pré-reformador (especulação que veio à tona enquanto estava lendo Monarquia). Desejo escrever sobre literatura puritana - Milton, Bunyan, Richard Baxter, John Owen, somente os que li; a respeito de literatura medieval, amor místico, e ainda mais. Há tanto sobre o que escrever! Tanto me interessa. O que é preciso - tempo, e disposição, e sossego (pode-se ter tempo vago e nenhum sossego).

Tenho contos a revisar, além de idéias em botão para transformar em contos ou novelas. Ah, tempo. Disposição. Sossego. E somente pensar nesses projetos, pensar neles, acende luzes em mim.

 Escrito por Claire Scorzi às 19h27
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Literatura Policial : Bruno Fischer (2)

É no seu ambiente e com o seu tipo próprio de figuras humanas que Bruno Fischer mostra o seu melhor - o professor frustrado e reprimido que, cruzando com uma jovem criminosa, mergulha numa aventura de roubo, mentiras e fuga, passando-se por outro homem e assim fugindo de si mesmo - A Grande Decisão. O poeta  que acaba obcecado com o assassinato ocorrido no edifício em que mora - Escada para a Morte. O milionário (figura incomum na galeria do autor) que tenta provar a si próprio seu valor como homem, ao assumir a identidade de um criminoso enquanto foge da polícia ao lado da heroína, numa trama das melhores (talvez a melhor) que envolve macarthismo, perseguição política, comunistas e ex-comunistas que agora viraram perseguidores, em Amei uma Assassina, um título incorreto; o original, Run For Your Life, é mais exato. A fuga do casal é pretexto para a subtrama romântica, no único caso que conheço de Fischer em que o romance chega perto de tornar-se mais importante do que a trama policial. O casal de protagonistas é um encanto e os diálogos que travam são afiados: ficariam perfeitos num antigo filme preto & branco.

Se Bruno Fischer fracassou ao criar um anti-herói à Wade Miller, quereria isso dizer que era incapaz de fazê-lo? A resposta é não, não com o seu espécime particular de anti-herói. Outro dos seus melhores livros - Uma Mulher Entre Dois - focaliza um candidato a professor, aluno brilhante, cujo pai morto por manobras políticas corruptas, a perda da noiva (que preferiu o filho de um dos vilões, um homem rico) e demais desilusões - "o mundo é dos que têm dinheiro poder, não dos que têm méritos" - leva-o a tornar-se o "relações públicas" de um gangster. Numa escalada rumo à degradação, o protagonista recua diante da tortura da viúva de um adversário de seu "chefe" - e busca, à princípio confusamente, reencontrar o homem que foi. Curt Stone, o personagem central, é o mais próximo de anti-herói que Bruno Fischer criou com sucesso; um homem corrompido pelo dinheiro, pelo poder, e cheio de tiradas cínicas. Um excelente personagem. Uma Mulher Entre Dois tem o pano de fundo da política, da corrupção e, como em quase todas as novelas do escritor, do poder terrível do dinheiro. Sua heroína, a jovem viúva Elizabeth Oliver, tem certa força; é uma boa personagem feminina.

O único detetive de Fischer que conheço é Ben Helm, protagonista de Lábios em Fogo e O Silêncio é de Ouro, além de personagem secundário em Assassinato, Rapto & Cia. e A Morte Nua. É um detetive com educação superior, que dá conferências e não costuma usar armas; mais ao estilo de Sherlock Holmes (porém não com a sua frieza, já que adora a esposa, Greta, a quem pede em casamento no desfecho de Lábios em Fogo) do que nos de seus companheiros escritores da época - os detetives de Chandler, Hammett, Deming e outros, que, além de portarem revólveres, bebiam muito e/ou eram promíscuos. Ben Helm de Fischer distingue-se deles, e os dois romances em que é o herói estão entre os melhores do autor - O Silêncio é de Ouro, por exemplo, trata dos originais de um romance que desapareceu - e ele é, francamente, mais cativante do que os heróis das outras novelas em que aparece como figura secundária.

É uma pena que Bruno Fischer já não seja publicado no Brasil. Leio e releio suas obras em português nas antigas edições de bolso da Tecnoprint. Folhas estão soltas e amareladas; mas constituem excelentes companhias quando se está de férias ou adoentada, como estive estes dias. Alguma editora deveria reeditá-los, incluindo aqueles de sua autoria que nunca consegui encontrar em sebos: Minha querida Inimiga, Atriz de Terceira e A Teia da Aranha Prateada.

 Escrito por Claire Scorzi às 07h13
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Literatura Policial : Bruno Fischer (1)

Este texto deveria chamar-se "Perdidos na Estante". Bruno Fischer (1908-1992) autor americano de romances policiais, é apenas um entre as dezenas de bons escritores do gênero que parecem ter desaparecido na obscuridade.

A maioria de suas novelas deve ter sido escrita entre fins da década de 40, após a 2ª Guerra, e o começo dos anos 50. As histórias estão pontilhadas de referências àquele tempo: o american way of life após o "New Deal", a bomba de Hidrogênio, o macarthismo (a "caça às bruxas")... O ambiente é sempre o leste do país: Nova York ou alguma cidade imaginada pelo autor num dos Estados da região - Nova York, Connecticut, Vermont.

São raros os protagonistas detetives em seus livros (com uma notável exceção). Na maior parte deles, trata-se do homem comum, geralmente um membro da classe média, que vê-se envolvido com um crime. Comparado a outros novelistas policiais americanos de sua geração - David Goodis, Wade Miller, Richard Deming, Ed Lacy, ed McBain - percebe-se certa sofisticação em Fischer: seus heróis e heroínas costumam ser educados e há, mesmo, em alguns dos romances, certa valorização da educação e da cultura; das 19 novelas suas que li e reli, duas tem um professor como herói, uma terceira, um poeta; em outras duas, o protagonista é um repórter, e ainda em outra, um químico. Na maioria, porém, uma tese parece impor-se: educação e dinheiro não andam juntos.

Dinheiro. A necessidade dele, a ambição por ele. Os livros de Bruno Fischer estão repletos da busca pelo dinheiro, dos crimes cometidos por dinheiro, do poder corruptor do dinheiro. Seus heróis debatem-se pela falta de dinheiro ou com a cobiça dos outros personagens, que como numa teia, envolvem em sua ambição os heróis e heroínas; novelista aos 31 anos, publica Escada para a Morte (1939), onde um crime brutal num edifício ocupado por artistas é praticado por desejo de dinheiro; numa novela posterior, A Morte Nua (1957) o motivo continua sendo o dinheiro - porém há uma amargura que parecia ausente do livro de '39.

Quando se lê e relê um número grande de livros de um autor, como eu li e reli Bruno Fischer, tirando-os da estante de minha mãe desde os meus 13 a 14 anos, acabamos por perceber algumas repetições, alguns fios condutores, algumas obsessões. O dinheiro é um deles - a falta dele, a cobiça por ele, e de tal modo, que ao contrário de muitos de seus colegas escritores masculinos, para Fischer o crime das mulheres - as vilãs, evidentemente - em seus romances não é sexo, e sim o amor ao dinheiro; sexo como crime feminino é no máximo conseqüência: as vilãs ou quase vilãs usam o sexo para obter ou tentar obter o dinheiro: gostam mais de dinheiro do que de sexo. Basta ler A Bela Assassina (pensando bem, esta gosta tanto de dinheiro quanto gosta de sexo), A Morte Nua, Assassinato, Rapto & Cia., O Silêncio é de Ouro para percebê-lo. Como toda regra tem exceção, um dos mais fracos romances do autor apresenta uma vilã cujo crime é sexo: Código de Honra. É verdade que ela também o usa, mas não por dinheiro, e sim pelo desejo de poder - o poder de manobrar homens. É um mau romance porque Bruno Fischer tentou escrevê-lo fora do seu ambiente e com personagens que não são os seus, e sim os de Wade Miller, um novelista policial habilidoso cujas histórias tem como pano de fundo o ambiente sórdido da Costa Oeste, com  jogadores e gangsters, prostitutas, vigaristas, gigolôs, mercenários, viciados, assassinos profissionais. Com raros heróis, Wade Miller é um artífice de anti-heróis. Porém os dele funcionam. Fischer, tentando escrever no gênero do outro, cria um anti-herói desagradável, violento, e uma "heroína" chorona, ambos sem carisma. Um erro.

 Escrito por Claire Scorzi às 11h12
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